大清皇帝电视剧里忙恋爱,魏璎珞说皇上是青楼

2019-11-02 21:28栏目:风俗习惯
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原标题:魏璎珞说皇上是青楼姑娘,影视剧里的“历史”误导了多少人

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大清皇帝电视剧里忙恋爱,魏璎珞说皇上是青楼姑娘。让历史让位于艺术创作,影视剧就会对观众产生误导;让艺术创作完全服从历史,影视剧便味同嚼蜡。

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长达70集的清宫戏《延禧攻略》终于播出大结局,类似历史背景的《如懿传》又正在热播。这个暑期,清宫戏的表现可圈可点。故宫里从前的“冷宫”延禧宫突然排起了长队,剧中不少台词更是成为网络流行语,受到不少年轻观众的认同。

大热清宫戏《延禧攻略》上周末收官,同样讲述乾隆帝后故事的《如懿传》还在热播。这位历史上自封“十全武功”的皇帝周旋在怀揣各种心思的妃嫔跟前,不禁让人感叹“乾隆很忙”。事实上,自从2011年消费完雍正之后,清朝历代皇帝的情史值得言说的都已经全面启动。岂止乾隆很忙,大清皇帝都忙于在电视剧里谈恋爱!

清宫戏的热度从来没有真正降过温。清朝是中国最后一个封建王朝,观众对清朝有着天然的兴趣,对清代人物有心理上的接近感。以《雍正王朝》和《还珠格格》为代表,历史正剧和戏说都获得了极大的市场。上述两剧业已成为影视剧经典,将清宫戏的传统延续至今。

《延禧攻略》和《如懿传》都基于同一段历史故事改编而来,《延禧攻略》是以嘉靖皇帝的生母——魏璎珞的视角展开,前期为查出其姐的死因,后期受皇后之托辅佐乾隆皇帝。而《如懿传》则以如懿视角展开,剧中她和乾隆皇帝青梅竹马、真爱无敌,上演了一个相知相爱相守最后相离的故事。

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由于《延禧攻略》先于《如懿传》开播,观众对同一个人物的印象先入为主,《如懿传》开播后,同一个人物形象的颠覆让观众严重串戏——乾隆皇帝变身疑心病患者,一副总有刁民想害朕的状态;《延禧攻略》里开挂的魏璎珞在《如懿传》里变成了反派令妃;而《延禧攻略》中“白月光”的富察皇后在《如懿传》里居然成了表里不一的“白莲婊”。

年轻观众尤其喜欢清宫戏,还因为清朝宫廷生活既让人陌生,又让人感到熟悉。陌生的是人物服饰、建筑布景、社会风俗习惯,这带给人区别于现实生活的新鲜感;熟悉的是“看着清宫戏长大”的80后至00后,早就习惯了清宫戏的话语体系,甚至将这种话语体系移植到自己的日常生活中——在开玩笑时把自己和朋友想象成“皇阿玛”“贝勒爷”“格格”。

事实上,国产古装剧中,清宫戏的数量远超过其他朝代。而在众多清宫戏中,康熙、雍正、乾隆这祖孙三人的上镜率又远高于其他皇帝。但其实在2000年年初的荧屏上,谈恋爱并不是清朝皇帝们的主业,这一时期的《康熙王朝》《雍正王朝》中,皇帝们都忙于政务,与大臣们斗智斗勇,稳固“朕的江山”。此外,当时还兴起了微服私访之风,《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》都是同类型作品,这类作品虽然带有戏说成分,但还是具有浓厚的正剧气质,符合皇帝这一形象的观众认知。

但是,有关清宫戏的质疑也从来没有停止过。哪怕是最严肃的历史正剧,依然会遭到来自学界和民间的批评。在批评者眼中,似乎某个历史细节的错误和偏差,就足以让一部戏黯然失色。

转变发生在2010年前后。2011年,穿越剧崛起,《宫锁心玉》《步步惊心》两部大热剧都以九子夺嫡为背景,以男女主之间的感情线为主线。雍正皇帝不再是那个勤勤恳恳、兢兢业业的皇帝了,“四爷”深情款款的形象令人印象深刻。而伴随古装偶像虐恋风的兴起,《寂寞空庭春欲晚》《龙珠传奇》等剧集开始演绎康熙皇帝的恋情。

影视剧创作历来区别于历史研究,为剧情需要,设计区别历史现实的情节通常被认为是合理的。就算有少数硬伤,也不构成对历史剧艺术价值的显著损害。艺术创作途径多种多样,不只有循规蹈矩地遵循现实一种。现代人将《三国演义》等历史小说奉为经典,而这些小说同样存在对历史的“加工”。

一个明显的走向是,清宫戏的路越走越窄,除了后宫争宠之外,似乎没有其他的路子。在剧评人杨文山看来,以后宫妃嫔争宠为主线的清宫戏的流行,市场导向发挥了重要作用,“女性向、强情节、戏剧冲突,是百试不爽的市场指标,而真正去拍清朝以前的故事往往费力不讨好,也没有多少观众去捧场。”他也认为,不是说拍皇帝的家庭生活就一定拍不出彩,但就清宫戏而言,很难拍出花儿来,“《延禧攻略》在后宫打怪升级的快感中释放现代人的职场焦虑,《如懿传》更加侧重批判封建皇权对人性的压抑。”

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反观英美国家的“宫廷剧”,格局并不狭窄。美国奈飞公司出品的“大女主戏”《王冠》,虽然讲述的是英国女王伊丽莎白的家庭琐事,但是表达议题却不限于此,深入探讨了人性和神性的冲突,以及君主制如何与现代社会相适应。杨文山直言,《王冠》除了对英国王室的“不自由”产生共情之外,也令观众对英国独特性的政治运作模式有了深切感知。而国内的清宫戏,无非是争宠戏码,实在是寡淡。

问题在于,如果清宫戏赢得市场的方法,过度依赖于对历史的曲解,把历史背景当成工具,任性编造剧情和人物关系,就难免损害历史应有的威严。按理说,拍摄一部以历史为背景的影视剧,前提是其剧情发展依赖于历史。但在有些影视剧创作者眼中,历史剧,更确切地说是古装戏,只是赢得收视率的方法。

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在《延禧攻略》中,剧中人物穿着古装,却仿佛在表演现代故事。女主魏璎珞一步步从小小的刺绣坊宫女成为皇帝心爱的宠妃,或许有一定史实支撑,也是可以理解的艺术创作。然而,魏璎珞与皇帝的相处方式,却完全颠覆了常识。魏璎珞不仅经常吐槽皇帝,甚至把皇帝比为青楼姑娘。在历史中,宫廷中如果出现这样的女性,其下场可想而知。

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清宫戏播出以后,不要说让观众提升多少历史素养,但至少不能让人形成对历史的错误认知吧!封建时代男尊女卑,紫禁城里皇帝更是拥有至高无上的权威。《延禧攻略》精心编织的所谓“爽文”,以颠覆的常识为卖点,以根本不可能出现的冲突为剧情脉络,就难以让人苟同了。

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也许有人觉得,看剧不过是看剧而已,不会把剧情当成历史事实,但是,谁也不知道随着时代的更迭,当电视剧本身也成为历史资料以后,历史会产生怎样的偏差。更何况,既然不需要严谨的史实支撑,不过是借一套古装唱戏,那么为什么不干脆拍成架空历史剧?既不干扰艺术创作的天马行空,也不忤逆庄严的历史,岂不两全其美?

让历史让位于艺术创作,影视剧就会对观众产生误导;让艺术创作完全服从历史,影视剧便味同嚼蜡。两者似乎存在难以调和的矛盾。其实,影视剧创作并非只有向历史取经一种办法。尤其是这种完全以现代思维架构人物关系的影视剧,拍成现实题材更合适,也更见创作者的功力。无论如何,既然决定向历史取经,就不能把历史给唱歪了。

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